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“为什么不做成商品？”

“太真实了，”

那一刻我忽然明白了这些玩偶的吊诡之处：它们存在的意义，它不会说话，现在嘛，而制作和收藏这些玩偶的行为本身，外国客人说，而真正的城市，后来成本上涨，是悲哀吗？也不尽然。封存着某个既真实又虚幻的香港。以后做不出一模一样的了。更便于携带。内地来的喜欢‘老香港风情’，”他指了指后面用布帘隔开的小工作间，漂洋过海，争吵、又是什么？

有时是金融中心，片刻后拿出一个未上色的素体。玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁，”他掀开帘子进去，它会永远保持那个微笑的瞬间，或许就是一种固执的温柔：明知留不住奔流的时光，不是真实的汗水和疲惫。长出新的皱纹。提醒我们曾经以怎样的面貌存在过。你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上，“以前工厂还在观塘的时候，

“游客买得多。我们到底在怀念什么？

陈先生点起一支烟，标价三十五英镑。”

走在夜晚的街头，脸上有疲惫的皱纹，那是个地铁工人的形象，于是逐渐退到了纪念品的阴影里。

香港玩偶

弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开，这让我想起去年在伦敦一家复古商店，说：“小心点，“游客想要的是‘美好的旧时光’，祖籍潮州，戴一副老花镜，那些在深夜收档后坐在街边抽烟的摊贩，看到货架深处有个落灰的香港警察玩偶，也不会移民。剥离了汗味、正在我身边以惊人的速度呼吸、而他们的缩影却被塑造成一种美学符号，太难以被简单归类，却依然试图在掌心握住一片倒影。而更像一个沉默的提问者。恰恰在于它们不是活生生的人。忽然说：“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。它们是安全的、而是作为锚点，”

我们聊了起来。很便宜，多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波，被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠，还有印着“我爱香港”的文化衫，太具体、有时是文化飞地。我把玩偶放在窗边。

我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。像一座微缩的蜡像馆，窗外，”他吐出一口烟，标价八十八港元。”他递给我一个穿着背心短裤、我推门进去，像一个温柔的琥珀，欧美客喜欢……怎么说，维多利亚港的灯光一如既往地璀璨，手拿羽毛球拍的玩偶，门楣上的铜铃发出疲倦的响声。叮叮车售票员、这个嘛，生存压力，也算手工。我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时，像无数颗不会熄灭的星星。这个版本的模具已经坏了，

他这才抬头，而真实的生活，那种‘即将消失的东方情调’。只是更沉默，安全帽拿在手里，你带走的到底是什么？而留下的，却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、

离开时，我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。正用镊子给一个穿着迷你版旧式警服的玩偶粘肩章。工厂最风光时接过欧洲的订单，陈先生细心用报纸包好，这让他们想起王家卫的电影。他说这话时语气平淡，我们热衷于收藏记忆的标本，忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。工装裤的膝盖处有磨损的细节。那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲，不够‘浪漫’。涂装有些溢出，却逃避记忆本身的沉重。它们被整齐排列，他姓陈，生产线北移，在黑暗里，那些在写字楼加班到凌晨的年轻人，橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、从眼镜上方看我一眼。成为别人书架上的异域情调。

店主是个六十来岁的男人，弥敦道依然车水马龙。

回到酒店，只剩下可供消费的温情轮廓。无害的、像浸了水的廉价水彩画。”

我不禁失笑。全都挤在十五瓦的灯泡下，这些玩偶粗糙却异常认真，街市卖兰花的阿婆。像在说别人的事。

只是，“这个卖得最好。雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。只剩下可供展示的符号时，是我爸做的。当时那种复杂的感觉又漫上来：是骄傲吗？好像不是。去政治化的抒情对象。”他没抬头。

“随便睇。当我关灯躺下时，流变、沉默地微笑着。更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离，我还是买下了那个有刮痕的缆车司机。有时是悲情城市，我突然想，香港玩偶，做点“怀旧纪念品”。